Você já viu ‘A Hora do Mal’? Entenda o terror mais comentado do ano

Atenção: o texto contém spoilers de A Hora do Mal

Discutindo Cregger em sua crítica de A Hora do MalManohla dargis New York Times escreveu: “Ele tem talento tanto para criar quanto para manter um clima ominoso, adotando uma abordagem clássica para assustar o público sugerindo o pior (as coisas parecem ruins!) e atrasando a revelação (elas são!)”

Cregger recusou um pedido de entrevista para falar sobre spoilers de seu filme, então vamos tentar teorizar o que poderia ter inspirado ele.

O tempo se arrasta

Cregger pacientemente distribui seus sustos e revelações, como fez em Noites Brutais (2022), no qual construiu o medo puxando nervo por nervo antes de sua revelação angustiante do que há no porão.

Em A Hora do MalCregger é igualmente paciente com o timing. Mas ele é deliberado sobre o tempo – um tempo, na verdade. As únicas pistas sobre o que aconteceu com as crianças vêm de filmagens de câmeras dos 17 correndo de suas casas a partir das 2h17 da manhã, com o destino delas sendo um mistério até reaparecerem, quietas e ameaçadoras, em um porão escurecido. (Vida longa ao Porão de Cregger!)

Um horário definido como sinal de condenação tem uma longa tradição no horror, desde o episódio Quatro Horas de A zona do crepúsculo até o filme slasher de 1980 Mal de Ano Novo (lançado no Brasil como Réveillon Maldito). Mas por que 17 crianças? Por que às 2:17 da manhã, senão por ser o horário de pico para uma bruxa atrair sua presa? Nem mesmo Cregger parece saber. “Só tinha que ser algum horário”, ele disse a um entrevistador.

E Bruxa

Cregger tece seus personagens em uma história sobre trauma coletivo e luto comunal que é tão expansiva que faria Paul Thomas Anderson gritar “amém”. Conforme os fios se desenrolam, aprendemos que é Gladys quem convocou as crianças, armazenando-as na escuridão para se banquetear com sua juventude. Em um ponto, vemos Gladys quase drenada de vida, seu rosto caído emoldurado por cabelos doentes como os da mulher no título de A Garota Cobra e a Bruxa de Cabelos Prateadoso conto de fadas sombrio de Noriaki Yuasa de 1968.

Com o personagem de Madigan, Cregger invocou a versão harpia da bruxa da cultura pop — mais Ruth Gordon em O Bebê de Rosemarymenos Ariana Grande em Malvado. Gladys parece a filha górgona do amor entre o palhaço Bozo e o logo da Wendy’s, e se veste como se comprasse nas seções dos anos 1970 de lojas vintage, adornada com as cores do programa Empresa elétrica e usando uma peruca ruiva de risca marcada.

O estilo de Gladys faz sentido: se ela é uma feiticeira antiga que ressurgiu na América moderna, ela iria querer se misturar com roupas apropriadas para sua idade. Mas ela falha, espetacularmente, um elogio à astúcia da designer de figurino Trish Summerville.

Conjurando em alta velocidade

Feitiços são típicos da bruxaria em filmes. Mas Gladys não trabalha com feitiços de longo prazo, como as estranhas irmãs em Macbeth. Assim que ela quebra um galho entrelaçado com cabelos, Gladys instantaneamente transforma suas vítimas em assassinos belicosos sob seu comando. Diferentemente de Justine, Gladys é uma mulher com o poder de resolver ameaças e incertezas obliterando sua fonte.

Uma das cenas mais arrepiantes do filme acontece quando ela obriga Alex a assistir a seus pais subitamente perfurando seus rostos com garfos, como se estivessem fervorosamente esfriando Hot Pockets.

Outra vítima é Marcus (Benedict Wong), o sem graça diretor da escola. Em uma cena de cair o queixo, Justine vê Marcus se aproximando de longe antes de ele pular sobre ela, com sangue pelas suas bochechas, e seu cabelo bagunçado dando-lhe a aparência de uma drag queen que perdeu uma briga de bar.

A equipe de maquiagem habilidosa de Cregger faz com que o sangue falso de loja de conveniência pareça aterrorizante, lembrando das crianças com olhos de guaxinim que assombraram A Chegada do Diabo (2013), o estranho filme de possessão de Adrián García Bogliano.

Quando as crianças finalmente são libertadas do domínio de Gladys, elas se vingam arrebentando janelas, correndo a toda velocidade pelos jardins paisagísticos e atacando-a com força devastadora — um espelho da turma de jovens que atacou e devorou o pobre Sebastian Venable em De Repente, No Último Verão.

Corredores de braços

Os filmes de terror não são exatamente conhecidos por terem um vocabulário de movimentos definido. Mas não se surpreenda se neste Halloween você ver fãs de terror correndo por aí com os braços estendidos como as crianças fazem em A Hora do Mal. É uma justaposição estranha de forma e velocidade — como se os zumbis de Extermínio estudassem Aves de praia de Merce Cunningham — criando um elemento singular e marcante.

Talvez Cregger tenha enfatizado os braços nesta formação não apenas porque parecia legal, mas porque ele queria sublinhar armas mais perigosas, como o grande rifle que Archer vê flutuando sobre uma casa em um sonho. Quando Justine encontra sua sala de aula sem vida, é um quadro assustador, uma consequência do que as armas podem fazer.

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