O pungente filme iraniano Foi Apenas um Acidente é uma tragicomédia, mas não se encaixa em uma categoria rígida. É uma ficção que seu roteirista e diretor, Jafar Panahiextraiu diretamente da vida, incluindo a sua própria, e que mistura tons e tipos de história de forma imprevisível.
É um drama sobre retribuição, uma comédia sobre ação coletiva (e ação em geral), um filme de estrada de baixa quilometragem e um thriller ético que se desenrola sem pressa. É um grito que vem do coração, um lamento cômico na escuridão e um dos filmes essenciais do ano. A premissa – homens e mulheres vitimados viram o jogo contra seu algoz – é material para a lei e a cultura, para sonhos e pesadelos.
Foi Apenas um Acidente (que está na programação da Mostra de Cinema de São Paulo e estreia no circuito nacional em 4 de dezembro) é o primeiro filme que Panahi dirigiu desde que foi libertado em 2023após passar sete meses na prisão de Evin, em Teerã, por questionar sobre outros cineastas detidos. Foi sua segunda vez em Evin, após sua prisão em 2010.
Condenado pelo que foi chamado de “propaganda contra o estado”, ele passou três meses na prisão, onde foi colocado em isolamento e submetido a interrogatórios regulares. Após sua libertação, ele foi mantido em prisão domiciliar. Embora proibido de fazer filmes, Panahi continuou a fazê-los, incluindo Isto Não É Um Filme (2011), um documentário autorreferencial filmado em parte com um iPhone. Ele o dirigiu com outro cineasta, Mojtaba Mirtahmasb, e conseguiu contrabandeá-lo para fora do Irã.
Afssaneh Najmabadi, Delmaz Najafi e Ebrahim Azizi em cena de ‘Foi Apenas um Acidente’ Foto: Néon
Para Foi Apenas um AcidentePanahi se baseou em suas experiências e nas de outros prisioneiros políticos que conheceu durante sua segunda internação. (Dadas algumas das perturbadoras narrativas de prisão no filme, parece essencial notar que ele disse não ter sido torturado fisicamente).
Panahi não está mais proibido de filmar, mas como não queria submeter este filme às autoridades que supervisionam a mídia, ele o rodou secretamente; ele também fazia backups noturnos de seu material digital caso fosse preso novamente. A proibição de viagem de longa data imposta a ele foi suspensa, o que significa que, quando o filme ganhou a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes em maio, Panahi pôde aceitar o prêmio pessoalmente.
Foi Apenas um Acidente é uma história de crime e castigo, os motores gêmeos de inúmeros filmes, que vão dos escrachados aos elevados. Esse é o caso no cinema americano, onde os cineastas são especialmente atraídos por transgressores; nada entretém mais o público local do que a vilania que corre à solta antes que um xerife, um detetive ou um super-herói a detenha. A autocensura da Velha Hollywood pode ter proibido que a justiça fosse feita; os filmes de hoje geralmente seguem preguiçosamente o mesmo modelo. Mesmo aqueles filmes que se vestem com o manto da lei e da ordem muitas vezes soam, de forma reducionista, como histórias de vingança, apenas com juízes e júris aplicando a punição. No entanto, e se a própria justiça for injusta?
Essa pergunta assombra Foi Apenas um Acidente.
Mesmo assim, Vahid (Vahid Mobasseri), um mecânico afável com olhos preocupados e um bigode espesso, não parece estar pensando em jurisprudência quando agarra outro homem em uma rua movimentada em Teerã durante o dia sem que mais ninguém perceba. O outro homem, Eghbal (Ebrahim Azizi), teve problemas com seu carro uma noite recente e, por acaso, havia parado no local de trabalho de Vahid pedindo ajuda. Vahid tinha ouvido o homem antes de vê-lo; especificamente, ele havia reconhecido o estranho rangido rítmico que Eghbal faz ao andar. É um som que Vahid associa a um guarda brutal com uma prótese, conhecido como Perna de Pau, que o torturou na prisão.
Panahi encena e filma o sequestro com uma economia despretensiosa, mantendo a câmera na mão amplamente focada em um Vahid nervoso enquanto ele rastreia Eghbal. A coisa toda é rápida e direta. Vahid domina facilmente o outro homem, que ele subjuga com uma pá antes de colocá-lo em uma van branca. Panahi mantém uma distância discreta ao longo desta sequência: você vê Vahid balançar a pá, mas não vê Eghbal, uma escolha de direção instrutiva e reveladora. Depois que Vahid desfere o golpe, Panahi corta para um panorama de um deserto onde, em plano geral, você vê o mecânico em uma cova que ele está cavando apressadamente. É funda – sua cabeça mal ultrapassa o topo – e é flanqueada de um lado pela van e de outro por uma árvore sem folhas.A cena é marcante, em parte, pelo contraste entre a grandiosidade do ambiente natural e a violência chocante que está por vir: Vahid logo começa a enterrar Eghbal vivo. Panahi não é um estilista chamativo, e durante grande parte do filme sua abordagem visual é geralmente discreta, com sua cinematografia a serviço da história. No entanto, desde o início de Foi Apenas um Acidenteele também alterna sutilmente entre um tipo de teatralidade contida e um realismo com nuances quase documentais. O filme começa e termina na escuridão, por exemplo, como costuma acontecer no teatro. Se você apertar os olhos, o panorama poderia servir como um cenário teatral, enquanto a silhueta nítida de sua solitária árvore lembra aquela em Esperando Godot.
Reviravoltas
O filme se torna progressivamente complicado e, surpreendentemente, absurdamente engraçado. Eghbal insiste que não é o guarda, o que subverte os planos de Vahid e o envia para uma aventura inesperada. Em pouco tempo, ele coloca Eghbal de volta na van e sai para encontrar outros ex-prisioneiros na esperança de que possam identificar seu cativo. Com Eghbal muito vivo e enfiado em uma caixa parecida com um caixão, Vahid solicita a ajuda de uma fotógrafa, Shiva (Maryam Afshari), outra ex-prisioneira, que está tirando fotos de uma futura noiva e noivo. A noiva, Golrokh (Hadis Pakbaten), está usando seu vestido branco acetinado e também é uma ex-prisioneira. Em pouco tempo, ela e todos os outros se enfiam na van, a caminho do desconhecido.
Como aqueles palhaços Vladimir e Estragon em Godotos personagens em Foi Apenas um Acidente passam muito tempo esperando. Mesmo depois que Vahid e os outros voltam para a cova aberta, eles permanecem incertos sobre a identidade do prisioneiro e igualmente inseguros sobre o que fazer. (“De longe”, um diz para o outro que está sentado encostado na árvore, “você me lembrou aquela peça que vimos”, tornando explícita a conexão com Godot). À medida que acumulam quilômetros, sua jornada se torna literal e filosófica, cheia de paradas e inícios, digressões e circularidade. Eles discutem, criam laços, se aconchegam e compartilham histórias sombrias de prisão, preocupando-se e debatendo os próximos passos. Eles sabem que podem estar cavando suas próprias covas também.
Cena do filme ‘Foi Apenas Um Acidente’, do diretor Jafar Panahi Foto: Divulgação
Foi Apenas um Acidente tem momentos de brutalidade, em grande parte verbal, mas a coisa mais chocante sobre ele é a generosidade de Panahi. O filme aborda o descontentamento social e, em certo ponto, um personagem reclama sobre “o sistema”, enquanto outro responde que “aqueles canalhas criaram o sistema!”. Como faz em todo o filme, Panahi não revela o que pensa. Em vez disso, aqui e em outros lugares, ele permite que seus personagens falem o que pensam e expressem sua raiva, enquanto ele registra suas peculiaridades de personalidade, suas arestas e sua humanidade crua. Nenhum sabe o que fazer. No entanto, embora a agonia existencial dos personagens possa continuar após o fim do filme, o que Panahi quer que você saiba muito claramente é que, como Estragon e Vladimir, eles não estão esperando sozinhos.
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‘Foi Apenas um Acidente’ na Mostra de São Paulo
Veja aqui as sessões do filme de Jafar Panahi na Mostra Internacional de São Paulo. Após a estreia no festival, o filme chega aos cinemas em 4 de dezembro.
